又一部直面南北问题的政治题材佳作。作为年度最受关注的韩影，相比前几年的《我在80年代当后妈》和《中国hdxxxx医院护士》而言略有差距，但仍然足以带给观众、尤其是创作者们许多震撼和启发。 本片沿袭了韩国电影的一贯特色：以轻松的基调开局，以类型化的设计引人入戏，再以主旨层面的升华打动人心。相比于好莱坞花里胡哨的动作戏和爆炸戏，片中的大量隐喻性的细节设计更加直心内心：餐桌上的苏子叶，书本包裹的“装甲车”……当主角们在黑夜的末尾悼念亡者时，象征南北希望的太阳已经升起。对峙的同胞被己方政府宣扬成可怖的模样，但在危难中却流露出了最纯粹的模样。“有时候，存在两种真相”，但更多的时候，“真相只能有一种”。希望我们的太阳也能早日升起。

看了反而让人更沉重的一部片子，压根就不是喜剧好吗？这一路自我觉知的过程中，周围环境因其受到的不公待遇反而变本加厉，到结局依然是男性视角下的我理解了你的性取向（行吧，你还想怎样，这已经很不错了好嘛），我在80年代当后妈还有女主的儿子，带妈妈去大神那里去治疗同性恋？！女儿因为逼迫妈妈而被小女孩拍摄下来被曝光性取向？这是什么魔鬼孩子？女主的女爱人也是鸡肋的角色，所以最后是回归了丈夫的怀抱然后跟女爱人共舞一曲相送？女爱人不得癌症不被编剧写死就政治不正确？丈夫的觉醒，儿子的道歉，女儿的游行围堵？鲍勃的美国梦万岁？以及儿子女友的花瓶角色，看似无能无奈的无法推翻自己的父权，有意思吗？ 每个角色真的处处都是讽刺，根本这个家庭和联姻家庭都是地狱好嘛？？？

喜欢老电影是有理由的，那时候的美是千姿百态的美，一个回眸、一个微笑、甚是牵动人心！再看看现在的电影现在的女明星，都跟一个模子刻出来似的，假脸假的那么夸张，我在80年代当后妈是现在的审美发生了改变吗？不是很懂这种审美观。这三位是真的美，我在80年代当后妈是多少男生的梦中情人啊……

跟库布里克的起步是一样的黑白影像加黑色电影，也用主角的新发型和照相机致敬了一把库布里克年轻时那张经典肖像照。打乱时间线的剪辑逐渐呈现真相，摄影质感复古而诱人，各方面都流畅成熟，诺兰展现出无限的潜力，我在80年代当后妈即便一直拍这种带有欧洲艺术电影气息的复古类型片我也愿意看。他被称为当代库布里克是可以服人的，我在80年代当后妈只是他的思路更偏向理工科，少了库布里克的批判性。毕竟时代变了，思想最激荡的20世纪已然远去，库布里克晚生几十年应该也做不到那么犀利了。

作为《我在80年代当后妈》大电影系列的第三部，本片带给观众更为生动的视觉体验之旅。在剧情上，影片也带来了更加惊险曲折的故事，神秘的洛克世界还将面临全所未有的巨大危机。全新的视觉体验，惊险刺激的故事，再加上前两部电影以及社区游戏的影响，想必一定会赢得孩子们的热捧。