人物内心发展的脉络清晰简单，结尾的选择仓促突兀，最后的言传身教看似变得很成熟，其实十分老套，我也知道鬼叫春之勾魂倩女曾不及你那一刻回头的原因，说到底，这样的人比比皆是，和电影的立意一样平庸，前后对比之后，关于离去和留下的选择用留白更好，而其实结果都一样。

工业化走向就是套路，小黄人的套路就是“萌”足以，根本不用太花心思去想故事，鬼叫春之勾魂倩女虽然大坏蛋小时候还是蠢萌得挺可爱的。

这不是伍迪的第一部迷影之作，但也许是最后一部了，影片整体观感有点单薄，不过可以感觉到伍迪自得其乐。婚姻和爱情当然是主题的一部分，但于我看来更多是一种创作的焦虑，鬼叫春之勾魂倩女这个主题在他的作品里以不同面貌反复出现，而这次则借主角之口和旁人视角说得更清楚也更残酷。有些人想要创造出完美，他们已经见过完美，鬼叫春之勾魂倩女不能忍受自己作出不够完美的作品，然而他们的才华或个性也许并不足以支撑这一心愿。death说，人生是无意义的，但并不意味着就要空虚。或许秘诀正在此，不要去追寻虚无的完美，do something.

设定还可以，画面也不能说是骗钱了，鬼叫春之勾魂倩女就是故事略坑。。。

小桃和松田还是没睡成哈哈哈哈哈，从第一次季臭味相投到第二季玩咖试爱再到第三季纯爱战，蛮好的的走向，人类毕竟是社会性动物，身体的连接没有心灵的共振吸引人，来得长久。第三季明显感觉日本社会的那种压抑感，情绪激动和内心暴露竟然也是不合时宜的，会给别人添麻烦，日本社会这个“不给别人添麻烦”的文化其实也挺可怕的，鬼叫春之勾魂倩女每个人都是内部坍塌，过度压抑自我，所以有那么的变态的极端的东西盛行。小桃讨好型人格，松田回避型依恋，高杉无性恋腐女，社长工作狂舔狗，小林牡丹傻狗，小凪飞蛾扑火……这部剧里人人是怪咖，感觉就是社会缩影，社会扭曲，人也奇葩，但每个人都有很好的一面。每个人都是独一无二的个体，不要管社会那一套男女的刻板印象，不要去委屈求全，做自己，为自己。